التحليل الموسيقي لديالوج ( يا سلام على حبي وحبك ) للموسيقار فريد الأطرش وشادية

على قدر ما فهمت هو تحليل لا بأس به
لكن كل اللي اقوله ان هذا اللحن
من اروع الديالوجات واشهرها
لحن لايمكن لاى ملحن مهما كان
ان يقوم بتلحينه بهذا الجمال والروعة والعظمة
يشعرك بالمرح . يشعرك بالتطريب يشعرك بعبقرية فريد اللحنيه


استاذى الفاضل ==أبو وحيد ==
الف الف شكر على كل جهودك وعطاءك المتواصل
ربنا يخليك يارب وتفضل دائماً منور المنتدى
مع اجمل تحياتى لحضرتك
واسعد الله ايامك بالخير

اقتباس :

والفصد من رفع التحليل الموسيقي
هواعطاء فكرة عامة عن عبقرية الموسيقار في التلحين
مع انه لم يتعلم الكثير في هذا المجال وانما يعتمد على فطرته وموهبته
فعلى الاقل نعرف المقام او المقامات التي استعملها في اللحن
وكيف اختار المقام المناسب لمعاني الكلمات
وكيف اختار طبقة اعلى لصوته من طبقة المطربة المشاركة
وكنت عندما ارفع تحليلا موسيقيا للاستاذ ابو عوف
كان الرد انه مختصر واللحن يحتاج مساحة اكبر
فرفعت هنا تحليلا بمساحة اكبر
فكان الرد ان التحليل يحتاج الى مترجم !!!

التحليل عميق يبين قدره الموسيقار الهائله فى تلحين الديالوج
وهذا اليالوج بالذات يعتبر من اهم الديالوجات العربيه ومرتبط فى اذهان المشاهدين وغنته الفرق الموسيثية العربيه لجماله وحلاوته
وكما تفضلتم استاذى القدير ابو وحيد فالهدف هو نشر تراث الموسيقار وتحليل اعماله من كبار النقاد
ويوجد الكثير من الفاهمين للموسيقى والمقامات والدارسين يدخلون لهذا الغرض بالذات
شكرا جزيلا لحضرتك استاذى القدير ابو وحيد على نشر التراث الفنى للموسيقار الكبير

انا أتأسف كثيرا عندما اسمع تجريح في قدرات الموسيقار فريد الكبيرة خصوصا في مجال التلحين .. فاستغرب قولا مثل : ((مع انه لم يتعلم الكثير في هذا المجال وانما يعتمد علي فطرته وموهبته ))
هذا الكلام مغلوط مائة في المائة , فالموسيقار علي دراية كاملة بالمقامات الموسيقية وله قدرة عجيبة علي التنقل بينها وهو تقريبا اول من وضع الحانا في مقام وانهاها في مقام اخر مع ان القاعدة القديمة هي ان يعود الملحن للمقام الذي بدأ منه وقد قلده بعد ذلك عبدالوهاب كما وانه ملحن متمكن يستحق الدكتوراه بل اكثر في مستواه عند التلحين .. الا نستغرب عندما نجده يستعين بالمارش المجري في ليالي الأنس في فيينا وكيف انه استطاع ان يستوعب ايقاع التانجو حتي انه وضع احد العشرة المميزة في العالم واذا تحدثنا عن عبقرية فريد في الموسيقي فلن نتوقف كل الملحنين كانوا يحافون فريد وبهذا السبب منعت نجاة ان تغني له ومنعت فيروز رغم انها بدأت حياتها الفنية بلحنة يازهرة في خيالي ولحن اخر لأسمهان ومنع عبدالحليم وام كلثوم وليلي مراد وحاول بليغ حمدي منع محمد رشدي ان يغني لفريد حسب مذكراته .
استاذ ابو وحيد .. ان اهتمامك بهذه الأشياء التوثيقية المهمة بتحليل الحان الموسيقار اتمني ان تتواصل فيها فهي مهمة جداجدا وانا الحقيقة حرييص علي البحث عن مثل هذه المواد والاهتمام بها بشكل كبير لأنها تظهر مدي عبقرية هذا الموسيقار الذي حاربه كل من في الوسط الفني لعجزهم عن الوصول الي مستواه , هو فقط لتواضعه لايحب ان يتحدث عن نفسه , والا لقلنا بصراحة لايمكن ان يقارن مع اي ملحن عربي اخر فهذا الرجل عالمي وعلينا ان نقرأ ماذا قال عنه فناني العالم , يكفي انه اول من غني له العالم قبل الفضائيات والانترنيت ويكفي ان مطرب الهند الكبير وضع لحنا تأبينيا لفريد بعد وفاته وهذا مالم يفعل حتي لعبد الوهاب الذي يضعونه في المقدمة .
اتمني اخي ان تواصل هذه التحليلات المهمة .

تسلم لنا الاستاذ القدير ابو وحيد
تحليل مهم كما قال الاستاذ القدير عبدالله
وهناك الكثيرين يبحثون عن مثل هذا التحليل
جزاكم الله خيرا على نشركم تراث الموسيقار

شاكر لحضرتك استاذى الحبيب ابو وحيد على التحليل الرائع
لرائعه يا سلام على حبى وحبك
لفريدنا الغالى
وكما قال الاخوه الكرام هناك البعض ممكن يبحثون عن مثل هذه الاعمال ويجدون متعتهم
وخصوصا انها تحمل شرحا وافيا
كل عام وحضرتك بخير

هكذا تكون الاعمال والتوثيق
شكرا جزيلا لحضرتك
الاستاذ القدير ابو وحيد
ربنا ما يحرمنا منكم يارب

ملف رائع وجميل

واول مرة أشوفه

تسلم لنوادرك أستاذنا أبو وحيد

مع مودتى واحترامى لشخصكم

الذهب يزداد حسنا اذا انتقش .
والعقل العامر يثري دنيانا بكل طيب عندما نستحثه
ان ردك اخي ابو وحيد اضاف لي متعة لاحدود لها .. وهو ينم عن وعي وفهم يسعدنا ان يكون لدي عشاق الموسيقار لكي يتصدوا للدفاع عنه دائما .
زادك الله من فضله اخي وشكرا للتواصل .

خالص الشكر والاحترام استاذ ابو وحيد القدير
على النحيل الموسيقى الرائع