سعدالله اغا القلعة عن اغنية اسمهان

[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]

الدكتور سعد الله آغا القلعة
أسمع البلبل لأسمهان : قدرات غير مسبوقة لطفلة تخطو خطواتها الأولى في عالم الغناء!
في عام 1932 غنت #أسمهان ، وهي بعد في الرابعة عشرة من عمرها ، في سياق مجموعة أسطوانات ، سجلتها لصالح شركة كولومبيا ، و من ألحان #محمد_القصبجي، وكلمات #يوسف_بدروس ، المونولوج الرومنسي " أسمـع البلبل يغني" .
من المفيد في البداية التذكير بأن أسطوانات أم كلثوم الأولى أتت عام 1924 ، و أن عمر أم كلثوم حينها كان يزيد عن عشرين عاماً ، ما يجعل مجموعة الأغاني التي سجلتها أسمهان عام 1932 ، وعمرها لا يزيد عن 14 عاماً ، حدثاً غير مسبوق.
أعتقد بالمقابل ، أن يوسف بدروس كتب نص هذه الأغنية ، موجها الكلام إلى أسمهان ، وقد كان معجباً بها دون أمل .. كما يمكن ، في السياق ذاته ، تطوير الهدف الذي رمى إليه محمد القصبجي عندما وضع لحن هذه الأغنية : أن تكون هذه الأغنية ، أولاً ، تدريباً لأسمهان ، على التنقل بين المقامات الموسيقية بنفسها ، في سياق أداء الأبيات ، دون تمهيد موسيقي ، وهي عملية صعبة على طفلة بعمرها ( 14 سنة ) ، صوتها لم يستقر بعد ، وكذلك على تنفيذ أسلوب أداء المونولوج ، المعتمد على الامتدادات الصوتية ، من جهة ، و على تنفيذ الأسلوب القديم ، المعتمد على ترجيف الصوت ، وعلى إبراز العُرب الصوتية ، التي تعبر عن المقامات الشرقية ، وعلى القفلات الصوتية المتدرجة في الهبوط بسرعة بشكل دقيق ، من جهة أخرى ، لتكون بالنتيجة ، وعند نشرها ، استعراضاً لقدرات أسمهان ، أمام الجمهور ، وأمام الملحنين الآخرين ، تشجيعاً لهم على التلحين لها ، رغم صغر سنها!
بالنتيجة ، أثبتت أسمهان ، في أداء هذا المونولوج ، قدرة واضحة على دمج أسلوبي الأداء الحديث والقديم ، و وظفت في أدائه مساحة صوتية واسعة من صوتها ، وصلت إلى 12 صوتاً موسيقياً ( بين درجتي الصول قرار والري جواب ) ، كما استطاعت أداء " الهنك " ، وهو من عناصر قالب الدور ، في حرفية لافتة . جاء ذلك ، كما سنرى لاحقاً عند مقطع : إحكي لي في الأغاني عطف قلبك واسمعيني ، عندما دمج لحن القصبجي بين قالبي المونولوج الرومنسي والدور ، مع توظيفٍ عابر للمذهبجية " الكورس " فيه ، فتمكنت من تنفيذ ما يتطلبه ذلك ، من " إنطاقٍ " دقيقٍ للعُرب الصوتية ، و من أداءٍ متقنٍ للقفلات التطريبية ، الشهيرة في عالم الغناء العربي التقليدي ، وهي لا تزال في سن مبكرة!
لنتابع الآن تحليل الأغنية الموسيقي مع الكلمات ، بغاية تتبع التغيرات المقامية التي حفل بها اللحن ، و أدتها أسمهان باقتدار لافت. طبعاً ليس الغرض أن أستعرض المقامات ، بقدر إبراز قدرة أسمهان على أدائها مباشرة ، وبدون تمهيد موسيقي!
ملاحظة للموسيقيين حول اعتماد مقام الجهاركاه كأساس لمقام الأغنية الموسيقي : الدرجات الموسيقية التي لحنت عليها الأغنية هي درجات مقام العجم على درجة الدو ، ولا تبرز حسّاس مقام الجهاركاه ، ولكن نظراً لأن اللحن يبدأ في العقد الأول ( حالة الجهاركاه ) وليس من الجواب ( حالة العجم ) ، إضافة إلى إبراز مقام الصبا في مسار اللحن ، فقد فضلت أن أعتمد مقام الجهاركاه كأساس له..
ملاحظة ثانية : نُسب اللحن أحياناً للملحن اللبناني فريد غصن ، وكان صديقاً لعائلة أسمهان وفريد في القاهرة ، ولكن شخصية القصبجي طاغية في اللحن!
مقدمة موسيقية// مقدمة موسيقية هادئة على مقام الجهاركاه على درجة " الدو " الصوتية تمهد لمزاج اللحن
أسمع البلبل يغني لحنك العذب الجميل// اللحن على مقام الجهاركاه. التقاطع مع الموسيقى عنصر من عناصر قالب المونولوج الرومنسي – ترجيف الصوت عند كلمة الجميل
وإنتِ أنغامك تهني كل مغرم أو عليل// استمرار مقام الجهاركاه – ترجيف الصوت عند عليل
موسيقى تمهيدية // لا تزال على مقام الجهاركاه
***
في وداعك سمعيني شدو روحك دا الحنون// انتقال مباشر من أسمهان إلى مقام النكريز على درجة " الدو " الصوتية
وفي جمالك تأسرينا واشكي وجدي والحنين// انتقال من أسمهان إلى مقام الشت عربان على درجة " الصول " قرار الصوتية
موسيقى على مقام الشت عربان على درجة " الصول " قرار
***
تسري روحي في نشيدي تحكي عن صبري في هواك// تسري روحي لمرتين : انتقال لمقام الصبا على درجة " المي " ، وفي المرة الثالثة إلى مقام نهاوند مرصع على درجة " المي " ، وعند تحكي عن صبري في هواك عودة لمقام الجهاركاه على درجة " الدو " وكل هذا تنفذه أسمهان دون تمهيدات موسيقية
ولما أشوف الناس عبيدك أنسى ذلّي من جفاك// استمرار لمقام الجهاركاه واستقرار اللحن على استقرار المقام – إطلاق الصوت عند كلمة ذلّي - ويلاحظ وجود آهات متلاحقة في الختام
موسيقى على مقام النهاوند على درجة " الدو "
***
وأبقى عهدي بين دموعي حاسه قلبي يروح لقلبك// انتقال من أسمهان في بداية الغناء عند " أبقى عهدي بين دموعي " إلى مقام العجم على درجة " المي بيمول " ، وإلى مقام البيات على درجة " الصول " عند " حاسة قلبي " مع قفلة شرقية
يحلى صبري في خضوعي حلو آمالي بحبك// تعود أسمهان إلى مقام النهاوند عند " يحلى صبري " ثم تنتقل إلى مقام البيات على درجة " الصول " عندها عند التكرار ، في تطريب ، أما عند " حلو أمالي " فتختم بالعودة إلى مقام الجهاركاه ويلحظ وجود آهات لاختتام اللحن.
تغيير إيقاعي
***
إحكي ليَّ في الأغاني عطف قلبك واسمعيني// اللحن بكامله على مقام الجهاركاه على درجة " الدو " . المذهبجية تكرر اللحن بعد أسمهان ، التي تقوم بتنفيذ تفريدات على التناوب ، تقترب من أسلوب " الهنك " في قالب الدور ، على مقام النكريز على درجة " الدو " ، مع أداءٍ دقيق للقفلات الصوتية المتلاحقة ، وإبرازٍ للعُرب الصوتية بشكل دقيق ونادر ، فيما تستمر المجموعة على مقام الجهاركاه.
لما أصوّر لك حناني بجلالي أو أنيني// تدخل أسمهان عند " لما أصور لك حناني " في مقام الصبا على درجة " اللا " قرار ، ثم تكرر النص على مقام العجم تمهيداً للختام المعلق

اسمع البلبل يغني
يوسف بدروس- محمدالقصبجي - اسمهان
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذا الرابط]

المصدر: منتديات الموسيقار فريد الاطرش وشقيقته اسمهان- http://freed.arabstar.biz/

[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]

تحليل عميق ورائع من الدكتور سعد الله آغا القلعة وزير الثقافه السورى الاسبق والناقد الموسيقى الكبير حول اغنيه اسمع البلبل
شكرا استاذنا القدير استاذ وليد علبى

المصدر: منتديات الموسيقار فريد الاطرش وشقيقته اسمهان- http://freed.arabstar.biz/

اللهم يا لطيف نسألك اللطف فيما جرت به المقادير
الطف بنا يا لطيف الله لطيفا بعباده يرزق من يشاء

اللهم يا لطيفا بخلقه
يا خبيرا بخلقه
يا عليما بخلقه
الطف بنا يا لطيف يا عليم يا خبير
**************************

استاذي القدير منعم أبو طالب
فعلا هوتحليل عميق غني بالمعلومات
دمت بخير مع وافر تقديري

المصدر: منتديات الموسيقار فريد الاطرش وشقيقته اسمهان- http://freed.arabstar.biz/

[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]

» في ذكرى اسمهان القسم الاول1/1 من برنامج سعدالله اغا القلعة اسمهان
» اسمهان سعدالله اغا القلعة
» اسمهان سعدالله اغا القلعة
» في ذكرى اسمهان برنامج سعدالله اغا القلعة 3/1 عن اسمهان
» اسمهان تقديم سعدالله اغا القلعة